Советский киноавангард 1920-х годов и его влияние на экранную культуру

Таким образом, в ходе исследования были решены поставленные задачи. В результате были сформулированы следующие выводы:

1. Большинство исследователей понимают «авангард» в кинематографе как направление, возникшее в 1920-х годах во Франции в противовес коммерческому кинематографу, а также как синоним понятия «экспериментальный кинематограф». Киноавангард характеризуется использованием новаторских средств выражения, экспериментальным подходом к художественному творчеству, часто выходящим за рамки классической киноэстетики, и тесным образом связан с общеноваторскими тенденциями. Для авангарда в кино характерно использование инновационных способов и средств языка, новаторский подход к творчеству, постоянный поиск новых средств выражения, выходящих за рамки классических представлений и общей эстетики и восприятия в кино, что тесно связано с общими инновационными тенденциями в театре, живописи и литературы во Франции, Германии и России. Стоит отметить, что во многих энциклопедиях термин «авангард» определяется не как «обобщенное название направлений в европейском искусстве», а как направление французского кино. Авангард не имеет единства в своей стилистике как направление искусства. Неклассический подход к воспроизведению и исполнению идей и творческих замыслов и отказ от стереотипов – можно считать признаком принадлежности конкретного художника к некой ведущей группе новаторов-экспериментаторов. Истинный художник-авангардист – это создатель не только простого объекта искусства, а демонстратор красноречивого контраста с неприкрытым настроением в массовом потоке активной полемики. 

2. Киноавангард возник во Франции в 1920-е годы и получил свое распространение в других странах – Германии, Бельгии, Нидерландах, СССР, США и др. Киноавангардисты внесли очень весомый вклад в развитие теории и эстетики кинематографа. Так уже в начале 20-х годов появились статьи в периодических изданиях, книги о специфике киноискусства, о композиции кинообраза, о ритме в кино. Киноавангард заложил теоретическую и практическую основу для дальнейших творческих поисков в области экспериментального кинематографа. К числу наиболее известных представилей киноавангарда относятся Луи Деллюк, Абель Ганс, Марсель Л’Эрбье, Жан Эпштейн, С. Эйзенштейн и др. Л. Деллюк убедительно подвергает критическому анализу творчества режиссеров-традиционалистов. Многие статьи Л. Деллюка можно считать настоящим откровением. Впоследствии они были собраны им и опубликованы в 1919 году в виде отдельной брошюры под названием «Кино и компания». В том же году он опубликовал свою программную книгу «Фотогения кино», затем книгу о творчестве Чарльза Чаплина «Шарлотта» и, наконец, сборник написанных им сценариев «Кинодрама» (1924) с очень интересным предисловием. В 1922 году вышла книга «Джунгли кино». Его произведения написаны ярким публицистическим языком, отличаются афоризмами и большой полемикой. Марсель Л’Эрбье несколько лет возглавлял Центр коммуникации кинематографических учебных заведений. В октябре 1943 года он основал Высшую школу кинематографии, предназначенную для подготовки технических кадров для кино. Жан Эпштейн, один из первых французских режиссеров, попытался подойти к кино с теоретической точки зрения и определить его место среди других искусств. Его первая книга «Поэзия современности – новый этап в развитии сознания» была опубликована в 1921 году, а последняя его книга «Дух кино» была опубликована посмертно в 1955 году.

3. В первые годы советской власти были обозначены основные приоритеты государственной политики в области документального кино. Главным из них было внедрение кино в систему пропаганды партии и государства. Целью создания документальных фильмов было создание на экране реальности, отражающей достижения и успехи советского режима и дискредитирующей его оппонентов.

4. Развитие игрового кино в СССР связано с Фабрикой эксцентричного актера (ФЭКС) с именами Григория Козинцева и Леонида Трауберга. Первый художественный фильм Г. М. Козинцева и Л. З. Трауберга – романтическая мелодрама А. И. Пиотровского «Колесо дьявола» (1926).