От простмодерна к метамодерну: творческая эволюция Сорокина

Начало XXI в. ознаменовано качественными изменениями в мировой культуре и социальной жизни, вызывая потребность в новых перцептивных и концептуальных моделях познания. 

Парадигма постмодернизма, сформировавшаяся в философии XX в., соотносится с тем «новым» постиндустриальным, цифровизированным постиндустриально-информационным обществом, которое характеризуется новообразованиями в качественных характеристиках, к которым можно отнести специализированное производство, интегрированные коммуникации, кластеризацию структуры социума, постматериальные ценности, эстетизацию быта, ценность автономности, индивидуализация, психологизм хронотопа и др.

Если рассматривать постмодернизм в аспекте литературы, то ему характерны парадоксальность, абсурд, черный юмор, присутствие автора, фрагментарность, фантасмагория и иные литературные условности. Писатели-постмодернисты стремятся к демонстрации и отражению идеи множественности, когда какое-то субъект не должен иметь исключительно одно и прямое значение. Также важно отметить, что такие авторы не стремятся к «созданию» смысла в своем творчестве.

Кроме того, перестает существовать граница между элитарным и «низким» искусством, а крупный перечень существующих в литературе жанров, стилей и т.п. синтезируются и перестают разграничиваться. Однако зачастую произведения постмодернистов направлены на пародию-высмеивание текстов, которые были созданы модернистами – иными словами, «новые» авторы переосмысливают и оспаривают «старые» явления в литературе.

Всемирный литературный процесс ученые-литературоведы разделяют на эпохи преобладания того или иного художественного метода, направления, школы и т.п. Так, например, ХVIII в. является эпохой расцвета романтизма, ХIХ в. – реализма. Однако, с хронологической точки зрения, такое разделение не более чем условное. Поскольку нельзя с абсолютной уверенностью заявить, что ХVIII в. не было реалистических произведений, а с началом ХIХ в. исчезли романтические направления в поэтике художественных текстов. Причина кроется в том, что история литературы и само создание художественного текста не поддается строгой классификации и существует по большей мере стихийно. Тому подтверждением является литература ХХ в., которая включает в себя великое множество художественных течений и направлений, образуя своеобразный синтез искусства слова.

Вторая половина ХХ в. в истории литературоведения получила название постмодерн. Ж.Е. Фомичева убедительно отмечает, что «это явление культурно-историческое, выросшее из ощущения человека последних десятилетий ХХ в. как проблемного, глубинные корни которого уходят в цивилизационные сдвиги прошлого столетия, и основанное на мировоззрении особого типа, порожденного критическим переосмыслением предшествующего культурного опыта» [34, с. 160]. 

Указанный временной период характеризуется зарождением и развитием (в частности достижения апогея) широкого массива течений, жанров, стилей и направлений в литературе и искусстве, в ряде которых можно выделить попарно: реализм и неореализм, романтизм и неоромантизм, натурализм и неонатурализм, авангард, модернизм и постмодернизм. Если в ходе развития классических художественных методов можно было хотя бы условно выделить их хронологические рамки, назвать периоды расцвета и упадка, то направления ХХ в. сосуществуют одновременно в художественном пространстве, дополняя и усовершенствуя друг друга. 

Впервые термин «метамодернизм» был использован ученым М. Заварзадом в 1970-х при описании литературы, а именно метапрозы и документальной прозы, с тем, чтобы «выйти за рамки толкования модернистского романа, в котором писатель объясняет состояние человека в рамках всеобъемлющей индивидуальной метафизики, и перейти к метамо-дернистскому повествованию с нулевой степенью интерпретации» [6, с. 21].

За этим новообразованием 1975 г. последовала итерация метавселенной в новелле Вернора Винджа «True Names» (1981), ролевая онлайн-игра 1986 г. от Lucasfilm Games под названием «Habitat» и (наиболее известный) роман Нила Стивенсона о киберпанке 1993 г. «Snow Crash». Через три года после последней культовой классики Дэвид Фостер Уоллес опубликует еще одну – «Бесконечная шутка», книгу, над которой Уоллес работал с 1986 г. и которая теперь считается первым метамодернистским романом. 

«Бесконечная шутка» была метаверсальной, поскольку основывалась на, казалось бы, невозможном столкновении стилей письма, аффектов и сфер реальности. Интересно, что книга Заварзаде «Апокалиптический факт и затмение вымысла в новейших американских прозаических повествованиях» даже предвосхитила понятие «лент, передающих... стимулы» – центральный сюжетный прием «Бесконечной шутки», – и в то же время основывается на научно-критическом анализе творчества американских писателей, которых Уоллес позже назовет влиятельными для него [5].