Синтез русских и голландских традиций в архитектуре к. 17 – н. 18 века на примере частных домов Петра I

Петр I был поистине знаковой фигурой для российской истории. Будучи великим реформатором, он смог достичь небывалых до этого успехов в различных сферах, в том числе и в искусстве. Именно благодаря его исканиям, взглядам на искусство и художественным вкусом сегодня мы можем наслаждаться выдающимися образцами не просто русского, но и в целом мирового искусства, которое нашло отражение в памятниках культуры и архитектуры петровских времен. 

Реформы, которые проводились Петром I, затронули многие сферы: политику, экономику, искусство. Целью молодой царь стало желание приравнивания русского искусства с европейским, желание поставить его в один ряд со вторым. Но куда важнее было для Петра I просветить русскую публику. Кроме того, правитель хотел окружить собственный дворец архитекторами, скульпторами и живописцами, которые создавали бы настоящие произведения искусства прямо на месте. 

Ситуация осложнялась тем, что в те времена крупных русских мастеров практически не было, следовательно, творить было попросту некому. Именно поэтому Петр I принимает решение приглашать зарубежных художников и деятелей искусства в Россию, при этом посылая самых талантливых молодых людей обучаться «художествам» за границу, основные страны – Нидерланды и Италия. И только во второй четверти XVIII в. так называемые «петровские пенсионеры», которые были студентами, которые содержались за счет государственных средств (пенсий), начали возвращаться обратно на родину, в Россию, вместе с собой принося в страну новый художественный опыт, недоступный ранее, а также собственные приобретенные навыки. Именно это привело к расширению художественных практик, появлению новых направлений и активизации российского искусства не просто в контексте мирового искусства, но и как национального, со своими собственными характерными чертами и особенностями.

2.1. Домик Петра в Коломенском

Дом Петра Великого в Коломенском представляет собой деревянный дом, который был построен в 1702 г. для Петра I в устье Северной Двины во время визита царя в Новодвинскую крепость (Приложение Б). В 1877 г. дом был перевезен в Архангельск, а откуда в 1934 г. был доставлен в Коломенское и превращен в музейный экспонат. На сегодняшний день это единственный мемориальный музей в Москве, посвященный Петру I [14].

До второй осады Архангельска Петр I жил в этом домике свыше двух месяцев и оставил его только после того, как убедился в том, что нападение шведского флота не последует. Он провел это время, наблюдая за строительством крепости и запуском новых кораблей.

Некоторые исследователи высказывают мнение, что дом сохранился только благодаря его причастности к царю. Первоначально он стоял на острове Маркова – низком заболоченном участке, подверженном частым наводнениям. В 1710 г. дом был поврежден льдом, принесенным водой, после чего был перенесен на фордштадт Новодвинской крепости. Между 1723 и 1730 гг. в доме вспыхнул пожар, который был быстро потушен. Только в 1800 г. дом был восстановлен.

После упразднения крепости в 1863 г. большая ее часть была передана Архангельской епархии. В 1877 г. дом Петра был перевезен из крепости в Архангельск, где он стоял, укрытый для безопасности сначала деревянным, а потом каменный футляром на набережной Северной Двины.

В 1930-х гг. власти Архангельска решили демонтировать дом Петра I. Спасти его удалось благодаря усилиям первого директора Коломенского музея-заповедника Петра Дмитриевича Барановского, который по роду своей деятельности измерял и описывал церкви, которые планировалось сносить. До ареста в 1933 г. П. Д. Барановский смог включить дом Петра I, который в документах XVIII и XIX вв. назывался дворцом Петра Великого, в список предметов, подлежащих перемещению в Московский музей-заповедник. Этот памятник деревянного зодчества был демонтирован и привезен из Архангельска в Коломенское, где он был собран, однако, при этом отмечены нарушения плана реставрации [14].

Проведя исследование по выбранной теме и изучив имеющиеся источники, проанализировав работы историков, культурологов, мы пришли к следующим выводам. 

Художественные вкусы царя Петра I претерпевали определенные изменения. Однако практически всегда они формировались под воздействием той или иной европейской культуры, например, голландской и французской.  Художественные вкусы этого монарха изменились кардинально. Если в самом начале он тяготел к рациональности, реалистичности, геометричности, простоте форм, то со временем это сменилось пышностью, помпезностью, величеством. Все это нашло непосредственное выражение в архитектуре Санкт-Петербурга.

Домик Петра в Коломенском является ярким образцом синтеза двух культурных, архитектурных и декоративных традиций, которые были актуальны для времен царствования Петра Великого. Будучи построенным в основном в русской традиции, он дополнен элементами, которые были позаимствованы в культуре и архитектуре Голландии. 

Этот памятник архитектура является прекрасным образцом преобразований, в том числе и культурных, которые наблюдались в России во времена петровских реформ и преобразований.

Домик Петра в Заандаме, в отличие от других рассматриваемых нами объектов, не был построен специально для российского монарха, однако именно он, по мнению многих исследователей и нашему собственному, стал прообразом и других домов Петра, которые были построены для него впоследствии. 

Мы видим, что в отличие от других рассматриваемых домов, этот домик представляет собой иной тип: он относится к исключительно голландской культуре, без примеси русского колорита, как это было в других случаях.