ВВЕДЕНИЕ
В современном мире слово «продюсер» довольно популярно, однако ранее такого понятия в актерском мире не существовало. Впервые данное слово было произнесено вместе с именем Михаила Валентиновича Лентовского.
«Маг и волшебник» – так называли своего любимого москвича Михаила Валентиновича Лентовского. Талантливый предприниматель, от театральной карьеры которого захватывало дух даже у самой искушенной публики, мастер постановки масштабных спектаклей и опер, организатор многих сенсационных развлекательных проектов, включая знаменитый парк аттракционов «Эрмитаж» в Поздомке, Лентовский не обладал одним из главных навыков успешного предпринимателя - деловыми расчетами.
Именно поэтому, несмотря на большой успех большинства его инициатив, он в конце концов обанкротился. Лютовский был человеком огромного таланта и энергии, знавшим цену деньгам, но не ставившим их слишком высоко, безудержным, решительным и преданным своему искусству, словно вышедшим из пьес нашего великого драматурга Александра Николаевича Островского, с которым он был другом и коллегой.
И при всей своей широкой противоречивости, Лентовский, несомненно, является ярким персонажем. «Романтический герой романтической Москвы» - такую характеристику дал ему Влас Дорошевич, известный публицист и еще один близкий друг Михаила Валентиновича, в своем знаменитом очерке о Лентовском. Эта работа – не только поэтический некролог недавно умершему театральному антрепренеру, но и дань уважения старой Москве, которая на момент публикации статьи (конец 1906 года) была только воспоминанием [2].
1. Биография М. В. Лентовского
Первый российский продюсер, М.В. Лентовский, был наиболее выдающимся режиссером и актером своего времени. В его послужной список можно внести такие заслуги как актерские качества, он был куплетистом, режиссером и антрепренером.
М.В. Лентовский был человеком огромного таланта и энергии, знавшим цену деньгам, но не ставившим их слишком высоко, безудержным, решительным и преданным своему искусству, словно вышедшим из пьес нашего великого драматурга Александра Николаевича Островского, с которым он дружил и сотрудничал. И при всей своей широкой двойственности, Лентовский был, безусловно, активной фигурой [1, с.78].
Михаил Лентовский родился в Саратове в 1843 году. Исходя из давнего количества времени, точная дата рождения данного актера неизвестная. Необходимо отметить такие особенности как обучение в Саратовской мужской гимназии. Там же он познакомился с Михаилом Щепкиным и при его содействии Лентовский вскоре переехал в Москву и поступил в Московское театральное училище. Однако, после скоропостижной кончины Михаила Щепкина, в 1895 году он продолжил свою актерскую карьеру в Малом театре.
Однако, Московское обучение не определило особенности его дальнейшей деятельности. Осенью он отправился в ближайшую провинцию, и продолжал собственную деятельность в театрах таких городов как Орел, Казань, Харьков, Одесса. Это его длительное путешествие продолжалось вплоть до 1873 года. Далее были эпизодические роли в труппе П. Медведева и Н. Дюкова [6, с.294].
После этого необходимо отметить, что он участвовал в рамках игры различных ролей в рамках оперетт и водевилей. В рамках Харьковского театра впервые состоялся его дебют как режиссера. Формирование представлений о работе в провинциях позволило определить, что особенности развития профессиональных качеств наиболее ярко проявляются в рамках формирование высокого уровня мастерства и определения конкретного сценического уровня.
2. Анализ деятельности М.В. Лентовского
Краткая характеристика творческого пути данного великого режиссера была представлена в рамках предыдущего параграфа. В данном параграфе отражается особенности режиссерской деятельности данного режиссера. В рамках императорского театра в рамках драматургии необходимо отметить наличие следующих драматических ролей данного режиссера: Флорес (Фуэнте Овехуна Лопе де Вега, 1876), Грациано (Венецианский купец Шекспира, 1877), Дон Карлос (Дон Жуан Мольера, 1877), Валентин (Фауст И.-В.Гёте, 1878), Герцог Букингемский (Ричард III Шекспира, 1878), Клавдио (Много шума из ничего Шекспира, 1880), Басманов (Борис Годунов Пушкина, 1880), Тибальт (Ромео и Джульетта Шекспира, 1881) и др.
Однако Лентовский был недоволен как собственными актерскими достижениями, так и постановочной стороной спектаклей Малого театра. Он негативно высказывался о наличии определенных постановок массовых народных сцен. Именно здесь начинается режиссерская карьера данного автора, направленного на создание определенных бинефисов [1, с.78].
Используя все богатство сценического жанра, он поставил за один вечер: «Наташу, купеческую дочь, или Жениха-разбойника» Е. Воронова по А. Пушкину, комедию А. Плешева «Танцуй по нужде, пой по нужде», оперу Ж. Оффенбаха «Жизнь в Париже» и водевиль И. Билибина «ДухІеѕѕ» (1876). В другой раз – «Цыганский табор» А. Андреева, для которого он пригласил в Марийский театр оперную певицу и исполнительницу цыганского романса В. Зорину (бешеный успех на фоне возмущения публики и критики), с которой он будет работать и дальше.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Профессия продюсера – явление относительно новое, с вековой историей в мире и гораздо более короткой в России – около 20 лет. Современные экономические условия диктуют необходимость в таких профессионалах в сфере художественной и социально-культурной деятельности, в создании творческих проектов любого масштаба, уровня, качества и направления. Несмотря на это, в сознании большинства наших соотечественников нет четкого понятия профессии, хотя профессия продюсера имеет достаточно четкую историю своего появления и того, как она формировалась и развивалась в нашей стране.
Михаил Валентинович Лентовский был театральным антрепренером нового типа, не ограниченным узкими традиционными рамками.
Михаил Валентинович Лентовский (1843-1906) начинал формировать свою деятельность как актер. Он, как ученик М.С. Щепкина, начал свою актерскую карьеру в малом театре. Для данного продюсера характерными являются такие особенности как наличие выразительного голоса, формирование определенного исполнительского репертуара, а также формирование определенного успеха в рамках легкой комедии, что определяет особенности развития представления об определенном «рубашечном герое».
Необходимо отметить особенности формирования провинциального аспекта в построении системы актерского взаимодействия. Однако он постоянно скучал по столице. Вернувшись в столицу, он столкнулся с отсутствием полного финансирования и наличия определенной актерской темы. Однако, даже в условиях ограниченных финансовых и актерских ресурсов М.В. Лентовский смог в рамках летнего периода 1882 года внести определенные ограничения в летнюю жизнь Москвы того периода. Основным театром в рамках деятельности М.В. Лентовского является «Эрмитаж».
