Введение
Эдварда Лира по праву можно назвать художником, иллюстратором, писателем-путешественником, поэтом, все эти ипостаси составляют фигуру автора и вызывают в воображении множество противоречивых образов, которые отражают многочисленные грани его уникальной личности. В одном из своих популярных лимериков он назвал себя «Человеком, который жил на границе». Действительно, как в своей жизни, так и на творческом поприще Лир неоднократно выступал против викторианских социальных условностей.
Несмотря на наличие веселой атмосферы в лимериках автора, его переписки и дневники производят впечатление того персонажа, который заключен в ограниченное пространство: его социальное отчуждение, его одиночество, его финансовая нестабильность, его отчаяние по поводу частых эпилептических припадков, которые он, тем не менее, умел держать в тайне, и чувство оторванности от корней, пронизывавшее его заграничную жизнь, ярко проявляются также в его поэтических и визуальных автопортретах. Художественные устремления Лира в равной степени отмечены неотъемлемой гибридизацией форм, средств массовой информации и культур, в том числе: портреты животных, акварель, книги о путешествиях и т.д. Однако Лира знают как мастера нонсенса. Прослеживая происхождение литературной нонсенса до XII века, как английский литературный феномен этот жанр обладал схожестями с пародией того времени.
Лир использовал слово «нонсенс» для обозначения своих лимериков и тем самым придал этому слову новое значение. Однако выбор этого термина, вероятно, был больше связан с необходимостью Лира поставить критику в трудное положение, которая не способна была бы понять его творчество как таковое. Оно воспринимается бессвязным, трудным для понимания или лишенным смысла, хотя, может быть игрой и игрой с традиционными представлениями и способами использования языка. Однако «нонсенс» можно рассматривать в более узком понимании, относящийся исключительно к уникальной форме поэзии и прозы, изобретенной Лиром, и не имеющий никакого отношения к другим видам высказываний, к которым был применен этот термин.
Многие читатели выросли на оригинальных иллюстрациях Лира и приняли их как конечные иллюстрации, уже сформировав мысленные образы персонажей. Несмотря на близость его текстов и изображений, иллюстраторы продолжают черпать вдохновение в Лире, и продолжают появляться новые интерпретации иллюстраций, по количеству почти схожих с Кэрроллом. Те, кто пытается осмыслить лимерики по-новому и исследовать путем анализа и сравнения различных лимериков Лира, иллюстрированных британскими и другими зарубежными художниками, с особым акцентом на том, как изменение смысла через перевод может повлиять на решения и подходы иллюстраторов, особенно в лимериках. Поэтому, лимерик Лира представляет собой единое мультимодальное целое, вербальные и визуальные компоненты которого взаимодействуют и влияют друг на друга.
Поэтому, важно обратить внимание на степень нонсенса, который определяет творчество Лира, а также гибридизация жанра. Другим основополагающим критерием является визуальная составляющая. Для того, чтобы рассмотреть все особенности нонсенса, можно обратиться к иллюстрациям автора и посмотреть через призму автор-художник.
ГЛАВА 1. НОНСЕНС ЭДВАРДА ЛИРА
Нонсенс рассматривается как своего рода жанр спасения, отличное средство ускользнуть от двусмысленных вопросов, удобный способ не занимать ту или иную позицию. Его природа исключает любое ясное, недвусмысленное заявление. Лир создает разнообразную вселенную, которая охватывает все «за» и «против» многих взглядов, не полагаясь на логическую последовательность, которая могла бы привести к ценным суждениям между ними. Однако Лир утверждал, по крайней мере в том, что касалось лимериков, что его целью была бессмыслица, чистота и абсолют, просто невинное веселье. И такую точку зрения разделял Т.С. Элиот, который, как сообщается, отметил в неопубликованной лекции, прочитанной в 1933 году.
Означает ли это, что текст может быть бессмысленным? Конечно, нонсенс, кажется, нарушает все правила семантико-синтаксической структуры, и каким-то образом удается построить особенный дискурс. Возможно, тогда понимание Эдварда Лира лучше всего искать в описании структурного представления бессмыслицы как жанра и вербальных стратегий, характерных для бессмысленного текста Лира. Другими словами, возникает вопрос: что определяет бессмыслицу? Термин «бессмыслица» нельзя применять к стихам, в которых просто рассказываются абсурдные истории, или может ли это быть поверхностно приравнено к простой пародии, необычным образцам рифм или странным словообразованиям, или банальные объяснения, такие как «стих бессмысленный - это просто тип стиха, который не имеет смысла, но вызывает улыбку». Для объяснения жанра и вклада Лира в него потребуется более лингвистически описание.
В лимериках Лира объединены два критерия: логика и абсурд. Это можно объяснить с позиции того, что бессмыслица использует нормальные логические схемы, но искажает ситуацию, получая контраст между структурной и формальной серьезностью, с одной стороны, и абсурдностью содержания, и несовместимостью деталей, с другой.
Если посмотреть на лимерики Лира, то можно заметить одну из главных особенностей - это наличие не-слов (различные «purpledicular», «borascible», «spongetaneous», которые очень похожи на бессмысленные слоги. Бессмысленный слог, как он определен в психолингвистике, характеризуется своим произношением, которое становится возможным благодаря так называемой фонетической дистанции, то есть степени, в которой новообразование соответствует или отклоняется от правил структуры слога и словообразования в словосочетании в языке. Образования Лира не похожи на слова, так как они не активируют ни два значения - ни новые значения, а несколько потенциальных значений, оставляя читателя с чувством амбивалентности.
ГЛАВА 2. НОНСЕНС И ЖАНРОВЫЙ СИНТЕЗ
Любое упоминание о нонсенсе Лира в викторианском эстетическом дискурсе неизбежно вращается вокруг самой сути бессмысленного. Как показывают многие исследования, нонсенс - очень трудная категория, поскольку она может обозначать одновременно стилистический прием, литературный прием и жанр. Даже если лимерики обычно считаются самыми бессмысленными стихами Лира, репертуар бессмысленных сочинений Лира охватывает поэзию, прозу и иллюстрации, включая такие разнообразные формы, как бессмысленные стихи, эклоги, рассказы, алфавит и ботаника, обычно сопровождаемые иллюстрациями. Это разнообразие поставило под сомнение и расширило критическую интерпретацию бессмыслицы как надлежащего жанра, для которого, Лир остается неизбежным основателем.
Более спорным аспектом в характеристике нонсенса, который является центральным при рассмотрении эстетической позиции Лира, является его пародийность, отсюда межтекстовая тенденция. Традиция интерпретации, о которой говорил в свое время Т.Элиот, как «пародия на смысл». Параллель между напыщенной пародией и карикатурой. И особенная пародия Лира, в которой автор по-настоящему развлекает своего читателя, одевая это в стиле какого-нибудь великого автора, но без какого-либо простого использования его слова, если только они не используются для выражения этого стиля. Нельзя отрицать, что нонсенс базируется на критическом диалоге с несколькими высокими и низкими литературными формами, начиная от детской литературы до романтизма и современной поэзии. Надо сказать, что если ранняя викторианская литература для детей, в основном моралистическая и лишенная воображения, часто представляет собой наиболее заметную бессмыслицу Лира, то многие из его детских сочинений не являются ни пародийными, ни бессмысленными, а с определенными модусами жанра.
Другие критики, признают свойства нонсенса, но более осторожны в использовании ярлыка пародии на том основании, что, будучи формой, сформированной на открытом напряжении, бессмыслица намеренно бессмысленна по своей природе. Это критическое разделение отчасти происходит из-за жарких споров о природе самой пародии, которые вращаются вокруг вопросов ее критичности и самой цели - отдельного текста, автора или жанра. В то время как пародия работает с помощью простого правила инверсии, она легко узнаваема, и заменяет голос оригинального автора другим голосом – пародистом. Таким образом, стилизация активирует многоголосие нонсенса. В последнем случае бессмыслица выходит за рамки пародии и утверждает свою жанровую особенность.
Заключение
Можно сделать вывод, что с точки зрения бессмысленого, Лир вызывает ряд определенных размышлений и ассоцийаций, при этом демонстрирует предельно простую природу его творчества. Независимо от культурного статуса созданной им формы, Лир разработал поэтический язык, не поддающийся категоризации. В случае Лира жанр не только заново изобретается в соответствии с воображением писателя, но он снова и снова переопределяется, так что читатели должны быть готовы переосмыслить свой взгляд на традиционные категории.
В своем повсеместном взаимном обогащении литературных форм и тем, которое действует внутри текста (лимерики изображений), между текстами (которые пародируются) и (учитывая энтузиазм Лира в отношении межсемиотической транспозиции) между художественными языками, бессмыслица Лира в конечном итоге вызывает эстетический отклик, который одновременно является рефлексивным и чувственным, чистым и нечистым, рациональным и сенсационным. Эта неразрешимость и диалектическая сила раскрывают викторианский пересмотр культурных канонов и традиционных литературных укладов, которые рушились под тяжестью меняющихся рыночных условий и новых релятивистских теорий.
В основе творчества Лира лежат юмор, игра и абсурд. Будто он чувствовал, что единственное, что имеет значение, - это создавать небольшие коррикатуры. В то время как чувство отчаяния, которое скрывается за этим утверждением, можно было бы рассматривать как почти ставящее под угрозу жизнерадостность ерунды и игры Лира, это указывает на то, что юмор и абсурдность отражают социальный мир. Хотя юмор занимает центральное место в жанре, нонсенс порождает самобытный и неуловимый стиль веселья. Где шутки и остроумие действуют через их изюминки - в которых напряжение, создаваемое ожидание, предшествующее кульминации, а смех - взрывной ответ на хитроумное обращение - в истинной бессмыслице, как мы видели, такого разрешения нет, поскольку «смысл» шутки остается неоднозначным. Таким образом, нонсенс может вызвать восторг, но также и недоумение: он может вызвать у нас не смех, а фырканье, закатывание глаз или покачивание головой.
С другой стороны, бессмысленное в литературе одновременно представляется и парадоксальным и логическим; новый жанр неким образом решает загадки в литературе и жизни, в разных социальных сферах; и хотя необъяснимость некоторых аспектов этих загадок следует сохранить, тщательное изучение их более глубокого применения (в частности, того, что предполагает бессмыслица о людях) имеет большую ценность как на литературном, так и на социальном уровне.