Введение
Творчество Дины Рубиной, вошедшее в литературный процесс в 1970-е годы, стало явлением в глазах современников "русской прозы современности" (точнее "советской"), тематика которой были разнообразны - в зависимости от вкуса, идеологии и культуры. «Русское зарубежье», «русскоязычное творчество инонациональных писателей», «русско-израильская литература» и, наконец, «транскультурное творчество» - все эти разновидности, так или иначе, приложимы к творчеству Д. Рубиной.
Однако, несмотря на свое гражданство и переезд в Израиль, Дина Рубина, это русский писатель.
Неважно, о ком писала Рубина: о русских, евреях или европейцах. Все люди, все более или менее забавны, немного интересны, немного трогательны. В душе каждого обязательно должна быть какая-то драма. Задача автора - увидеть его и намекнуть на него, не нарушая его в глубине. Как известно, почти вся русская литература дает прекрасную возможность для нравственных примеров и размышлений о том, как жить, как любить, что такое зло и добро, религия и смерть, счастье и боль, свой народ и т.д. у Рубиной свой собственный мир .
Дина Ильинична Рубина принадлежит именно к тем людям, которые нашли свой путь и мало того, помогают искать его другим. Тонкий психологизм, яркий и сочный язык повествования, вечные проблемы – вот та почва, что делает её произведения выдающимися на фоне современной «безвкусной» потребительской литературы. Кто-то считает ей произведения несерьезными, ссылаясь на обманчивую легкость письма. Но мир художественной прозы Дины Рубиной необыкновенно причудлив, писательница мастерски, в чеховской манере, несколькими штрихами передает состояние человека, из лоскутиков текста, создает потрет героя повествования .
Глава I. Дина Рубина как яркий представитель современной прозы
1.1. Основные мотивы творчества Д.И. Рубиной.
Мир, созданный Рубиной в израильский период творчества, имеет точку отсчета, или поворота - это Земля евреев, Иерусалим как ее символ. В прозе Рубиной очень важны раритеты материального или внематериального происхождения: старые и древние вещи, легенды, истории, воспоминания.
Героиню-рассказчицу в произведении "Белая голубка Кордовы" привлекают в антикварный магазин те старинные вещи, у которых нет хозяина: за каждой из них стоит судьба человечества, история и целая эпоха. Дина Рубина - профессиональный рассказчик, ее привлекают творческие неординарные люди: герои-художники, "клоуны", яркие личности - практически в каждом ее произведении.
Одной из концепций, важным образом и темой в поэтике Рубины стал дом. Дом в произведениях имеет как аутентичные, так и символические черты, отраженные в диапазоне от создания дома до его разрушения. Дом - это не столько жилище, сколько поиск его-от духовной бездомности до поиска гармонии, которая, если и не достигается вовсе, связывает, по крайней мере, личные, исторические и мифические переживания сознательной и бессознательной жизни героини с главной темой еврейской концепции семьи - изгнанием и вознесением. Поиск Дома героиней сродни его «строительству».
Концепт Мессии (Машиаха) и мессианства в прозе Рубиной. Появление этого мотива в прозе писателя связано с ее израильским периодом жизни и творчества. Спектр звучания мотива Мессии у Рубиной многогранен: комический, трагический, мистический, мифологический и индивидуально-авторский, нравственно-моралистический.
Глава II. Особенности творчества Д.И. Рубиной
2.1. Художественное своеобразие рассказа Д. Рубиной «Двое на крыше»
Рассказ Дины Рубиной "Двое на крыше" вошел в сборник новелл и рассказов "Мастер Тарабука", изданный в 2005 году. Произведения, вошедшие в коллекцию, представляют весь человеческий опыт: непреднамеренную любовь, безудержную ревность, неизбежную смерть. Они рассчитаны на серьезные размышления и глубокие философские размышления автора.
"Двое на крыше" - трагическая история о любви и смерти, которая определенно появилась как воспоминание о детстве автора; позже, в несколько измененном виде, она войдет в роман «На солнечной стороне улицы» .
Это произведение относится к прозе. Жанр этого произведения можно определить как философский рассказ, так как он посвящен размышлениям автора над вечной темой-темой смерти.
Лексическая структура текста (семантическое пространство). В этой истории глобальная ситуация - это случай смерти мужчины и женщины. Основным сигналом этой ситуации является фраза "двое на крыше", которая помещена в сильную позицию текста - позицию заголовка. Это предложение в названии не связано с предикатом, что делает его семантику неопределенной, давая читателю эффект неожиданности.
Смысл фразы "Двое на крыше" становится ясен только во время развития действия в рассказе, когда герой (он же рассказчик) сообщает о двух мертвых людях, лежащих на крыше. Текст представляет собой упорядоченный набор текстовых единиц - ССЦ, поэтому после определения глобальной ситуации анализ пространства представления текста следует начать с выбора позиции макропропозиций, отображающих макроситуации. В общей сложности из содержания рассказа "Двое на крыше" можно вывести восемь макропропозиций дорога с Наташей. У героя рассказа соседа складывается впечатление о том, что он видит. Выделенные в тексте макроскопические структуры связаны логическими и семантическими отношениями, которые являются базовыми для организации пространства представления текста: первые четыре макроскопические структуры связаны друг с другом конкретизирующими отношениями, четвертая и пятая макроскопические структуры-усиливающими отношениями, градиентами, существует причинно-следственная связь между пятой и последними тремя макроскопическими структурами.
Заключение
Дина Рубина - самая публикуемая израильская писательница, пишущая на русском языке.
Она является автором более тридцати книг прозы и считается одним из самых читаемых прозаиков. Читатели любят Дину Рубину за ее забавный сюжет, яркий язык и оригинальный сатирический стиль. Сюжет и содержание рассказов и новелл охватывают широкий диапазон временных и пространственных границ. История любви и человеческой души, рассказанная через самые экстремальные, а иногда и фантастические события, остается в центре творчества писателя.
Д. Рубина - это прежде всего многоцветный персонаж и судьба: цветные фоны второстепенных персонажей, крупные планы главных героев и самые важные персонажи-в центре. Все они яркие, громоздкие–кажется, их можно потрогать .
Дина Рубина почти сразу добилась успеха - отправила свои ранние работы в журнал "Юность". Эта тема подходит ее возрасту - разные поколения пытаются найти общий язык, соединяясь друг с другом. В результате она долго рассматривалась критиками – это признают и сами авторы. Ее любимый возраст - переходный период: отрочество, ранняя юность. Её любимый писатель - Чехов, которого считают камертоном и эстетическим идеалом за его краткость, умение, нежность и точность. Искусство интерьера: рассказы, романсы, повести. По масштабу, но не по заявленному в них мощному мрачному пророческому посылу. Ярко выраженная трагическая нота – мощная, уверенная.
Стиль рассказа Рубины характеризуется: бытописательское начало, реалистическое конкретика.
