Генология (теория жанров): история и современное состояние. Жанры в эпосе, лирике, драме (жанровые признаки и классики жанра)

На протяжении всей истории словесного искусства неоднократно предпринимались попытки разделить литературу на роды. В то же время, основы такого разделения были разными.

Один из первых экспериментов по группировке литературы по роду был проведен в древности, о чем свидетельствуют трактаты Платона и Аристотеля. Классификация по родовому признаку проводилась в зависимости от отношения автора к заявлению: если автор говорит от своего лица то, это поэзия, если он представляет содержание в форме «обмена дискурсами» героев, это драма, если он сочетает свои слова с словами других, принадлежащих действующим лицам, это эпос. Таким образом можно сказать, что изначально основным критерием при отнесении произведения искусства к тому или иному типу был тип речевой организации.

Однако в конце XIX века появилась еще одна основа для классификации: эпос, лирика и драма стали восприниматься как виды художественного содержания. Так, в восприятии немецкого философа Ф. В. Шеллинга лирика ассоциируетс с бесконечностью, эпос – с чистой необходимостью, драма представлялась ему синтезом и того, и другого.

Немецкий философ В.Ф. Гегель описал эпос, лирику и драму с категориями «субъект» и «объект»: эпическая поэзия по своей сути объективна, лирическая поэзия – субъективна, а драматическая поэзия объединяет эти два принципа.

Великий русский критик В.Г. Белинский, поддерживая подход Гегеля к определению жанра литературы, привил эти идеи к изучению отечественной литературы.

Каждый из жанров литературы имеет свой особый, только ему характерный комплекс свойств.

Цель работы: раскрыть понятие «генология» (теория жанров): история и современное состояние, а также рассмотреть особенности жанров в эпосе, лирике, драме (жанровые признаки и «классики жанра»).

 

Теория литературных жанров – дисциплина, являющаяся частью теоретической и – в равной степени – исторической поэтики. Быть может, важнейшей частью.

Категория жанра относится к любому произведению. «Вне–жанровых» произведений не бывает. М. М. Бахтин писал: «Реально произведение лишь в форме определенного жанра» [Медведев, 1993, С. 144].

Литературные жанры – группы исторически сформированных литературных произведений, объединенных совокупностью формальных и существенных свойств. Этот термин часто ошибочно отождествляется с термином «вид литературы».

Если в фольклорной фазе жанр определялся из внелитературной (культовой) ситуации, то в литературе жанр получает характеристику своей сущности из собственных литературных норм, кодифицированных риторикой. Вся номенклатура древних жанров, сформировавшаяся до этого переломного момента, под ее влиянием была затем энергично переосмыслена [Аверинцев, 1981, С. 4].

Со времен Аристотеля, который в своей «Поэтике» впервые систематизировал литературные жанры, представление о том, что литературные жанры – это естественная система, раз и навсегда закрепилось, и задача автора состоит только в том, чтобы добиться наиболее полного соответствия его творчества основным свойствам выбранного жанра. Понимание жанра как структуры, готовой быть представленной автору, привело к появлению серии нормативных поэтик, содержащих инструкции для авторов о том, как должна быть написана ода или трагедия. Вершиной этого типа произведений является поэма–трактат Буало «Поэтическое искусство» (1674). Это, конечно, не означает, что система жанров в целом и характеристики отдельных жанров фактически оставались неизменными в течение двух тысяч лет – но изменения (и очень значительные) либо не были замечены теоретиками, либо считались ими повреждением, отклонением от необходимых образцов. И только в конце XVIII века декомпозиция традиционной гендерной системы, связанная, в соответствии с общими принципами литературной эволюции, как с внутрилитературными процессами, так и с воздействием совершенно новых социальных и культурных обстоятельств, зашла настолько далеко, что нормативные поэтики уже не могли описывать и обуздывать литературную реальность.