Особенности драматургического развития оперы Н.А. Римского-Корсакова Царская невеста

Анализ литературных источников показал, что опера – синтетический жанр, объединяющий в одном театральном действии различные виды искусства: драму, музыку, изобразительное искусство (декорации, костюмы), хореографию (балет). В состав оперной труппы входят: солист, хор, оркестр, военный оркестр, орган.

Драматургия как направление в искусстве определяется особенностями жанровых характеристик, направленных на определение центральных особенностей драматического строя произведения. Драма в своей основе содержит определенный конфликт, который разрешается посредством определенных систем и форм драматургического воздействия.

Мы можем сделать вывод о том, в рамках драматургии Римского Корсакова преобладающими характеристиками являются такие как степенность и медлительность разворачивания драматического сюжета.  В рамках произведений Римского – Корсакова мы можем отметить то, что основными драматическими направлениями в творчестве данного автора являются такие как определение положительных и отрицательных героев, написание определенной тематической симфонии, которая бы в полной мере отражала особенности поведения конкретного героя, однако, в рамках его драматургии отмечается, что данные герои не являются «чистыми» злодеями или положительными персонажами, они требуют более детального анализа с точки зрения их поведения в рамках оперы.

На протяжении всей своей творческой карьеры Римский–Корсаков стремился к художественному самообновлению, неоднократно, по его словам, «переделывал» себя, обогащал и совершенствовал свой стиль и мастерство. Такая стилистическая гибкость имела мощную и устойчивую основу – крупную художественную личность, самобытность, которая не стиралась никакими «наслоениями». Широта горизонтов, острый интерес к окружающей музыкальной жизни сочетались с потребностью композитора активно использовать новое и ценное, что казалось ему близким, полезным для его собственного творческого роста. Стиль Римского–Корсакова формировался и развивался как внутреннее монолитное и в то же время разностороннее единство. Его основные аспекты – связь с фольклором, традициями Глинки и творчеством его современников; в этом для Римского–Корсакова значение музыкального языка великих западноевропейских романтиков и восточной народной музыки.

Многое в музыкальном стиле Римского–Корсакова связано с большим значением в нем эпического начала, художественной сферы, которая как фактор национальной культуры сложилась в эпоху романтизма. Объективный образ мышления о мире и опора на эпические жанры народного творчества ("На самом деле моя семья – сказка, былина и, конечно же, русские") объясняют это явление в творчестве Римского–Корсакова. 

Заняв позицию художника – «зрителя», композитор чаще всего мыслит музыкальными картинами и воплощает свои идеи в виде рассказа о реальном или поэтически вымышленном. Поэтому музыкальное мышление Римского–Корсакова носит в основном эпический характер, хотя в его произведениях есть замечательные образцы драмы и острого психологического конфликта. Эпический метод воздействует на «жизнь образов», они сохраняют свою эстетическую и музыкальную сущность, получая разностороннее освещение в процессе смены основного тематического материала.

Опера «Царская невеста» основана на одноименной драме русского поэта, переводчика и драматурга Л. А. Мея (1822–1862). Еще в 1868 году по совету Балакирева Римский–Корсаков обратил внимание на эту пьесу. Однако только тридцать лет спустя композитор начал сочинять оперу по ее сюжету.

Сочинение «Царской невесты» было начато в феврале 1898 года и завершено в течение 10 месяцев. Премьера оперы состоялась 22 октября (3 ноября) 1899 года в Московской частной опере С. И. Мамонтова.